满插瓶花谏出游，莫将攀折为花愁

满插大花瓶大花罢出游，莫将攀折为大花愁。

不知烛照香薰看，何似风吹雨打许。

创作者 / [元代] 范成大

三月底的时候，上海有五条街道推出“落大花不扫”的种系统，想用落英缤纷为了让夏天。可惜此后，大家都并未见到这个夏天吧。很多人在这个夏天都没来时回来看大花，夏天以后现在过去了。

宋代洛阳之俗好大花，《洛阳牡丹中有》运：“春时城外无尊卑者皆插大花。”范成大是最迷恋大花瓶大花的剧作家，他寄给过十余首关于大花瓶大花的诗句。范成大会因无一日好晴的夏天而难过，所以折了满枝的大花插在大花瓶中，总好过大花瓣被雨打风吹去，或是寂寞地零落。

钱穆很迷恋这首诗句，1925年，他以此改寄给了一首原先诗句：

不是害怕风吹雨打， 不是唯烛照香熏。 只迷恋那折大花的人， 高兴和伊亲近。 大花瓣儿纷纷吕了， 劳伊亲手收存， 寄与伊时时的人， 当一篇并未小字的书信。

钱穆的诗句按《西江月》词牌冲散重构，尽量依循原有句式之相异事前，平仄韵通叶的系统也不变。他的学生还合范、胡二诗句为之谱写，用的就是传统习俗醉诵七绝的调为儿。所以，不光此诗句可以演唱，其他的七绝，也能用此调为醉演唱。按他的学生的却应为：“有人愿意用假嗓子演唱这一段也可以多一点我国味儿。”

他的学生20年代亲自Simon谱写、编辑出版《原先诗句歌集》。其中曲创作者，均为钱穆、徐志摩、刘半农、刘大白这些原先散文部将。他的学生序言：“学过醉旧诗句的滋味者，一般而言小儿白话文只能读而无法醉，因而却说它无法只差诗句。”

他的学生中有谱的常州醉诗句调为，自注：这就是大多醉诗句的调为儿。

当年的诗句，也正是一枝风雨中的大花，孙文曾在寄给给钱穆的信中却说：“只不过白话诗句在我国并不只差甚么稀奇，那些老先生正要把他当洪水猛兽看待起来，只好只差少见多怪。至于有一派原先进菁英，主张白话为惟一的原先散文，极端排斥文言，这种偏激之论，也和那些老先生不相上下。

孙文的期待是，“从音节上讲，流行音乐大蓬勃再次，白话诗句本来总有大成功的希望。”1925年 ，他见到钱穆这首范成大《大花瓶大花》的变奏，称赞“妙绝，可只差自由的词”。而他的学生的谱写，无疑也意味着了梁公所谓的“流行音乐蓬勃”。精通西洋流行音乐、散文的他的学生，并并未让旧诗句之大花在衰朽的风雨中故去，也不忍见到激进的菁英们拗断它，弃掷它。“只恐夜深大花睡去，故烧高烛照红妆”，他信念一种挤下古今、样子二元对立的很好的“我国流行音乐”，中用一生去“攀折”诗句词，烛照诗句词，将诗句与汉语重原先擦亮。

1956年，他的学生六十四岁，日中有中运：“傍晚沟边唐诗句，练长恨歌琵琶行，老哭，只好沟边了几个短的。”他的学生的大女儿赵如兰此后回忆，父亲去世前一晚，还拿起床两头的《唐诗句三百首》，醉诵“星垂平野阔，月涌大石岩”，用的依然是传统习俗醉诗句的“常州调为”。这调为子里面正是他的学生在《原先诗句歌集》序中所却说的那种对诗句一辈子的有心的真情。“莫为大花愁”，但真情大花又怎能不不止：

“可是你要是有心的真情一种样子，得要看你能无法跟它一辈子伴着过，能无法live with it（共同与世隔绝）？光却说quaint（稀奇古怪）从来不，你是不真实在它lovely（俏皮）？看看实在它cozy（温暖）？看看实在它moving（生动活泼）？”

荐诗句 / 陈斯文